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Sam Beckett por Harold Pinter

Harold Pinter interpretó a Krapp, en La última cinta de Krapp de Samuel Beckett y fue transmitido por la BBC, ¡ahi nomás, banda!

Caricatura de Sam Beckett

Caricatura de Sam Beckett

Es cosa muy sabida la genialidad del irlandés Samuel Beckett, sus aportes a la literatura mundial fueron grandes. Por mencionar sólo uno, el manejo del conflicto mínimo o del conflicto de la incertidumbre. En Esperando a Godot sólo pasa la espera hasta que ésta se hace insostenible y se suspende para regresar a la misma incertidumbre que le dio origen.

Las obras cortas de Beckett no son menos propositivas, el manejo de los conflictos interpersonales, la persecusión personal de los demonios cotidianos se hace dramático con el uso de una tecnología casi olvidada: la cinta magnetofónica. Hoy, quizá podría adecuarse a un teléfono inteligente. Claro, me refiero a La última cinta de Krapp.

Retrato de Harold Pinter

Retrato de Harold Pinter

Harold Pinter no es un creador menor, en él se condensa buena parte de las tendencias del teatro actual, vamos, es un Premio Nobel indiscutible. Pinter fue un hombre de teatro en la tradición shakespereana, el equivalente de nuestros tiempos: poeta, dramaturgo, guionista, actor, director. Y, además, activista político.

El video que sigue es la puesta en escena que la BBC transmitió y contiene, primero, una entrevista a Harold Pinter acerca de su trabajo en la puesta en escena, entre otras cosas. Al final de la entrevista, se puede disfrutar de la puesta en escena completa, con subtítulos en español escritos por doclecticos.blogspot.com, que lo disfruten:

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Eh Joe, de Samuel Beckett

Dos veces he asignado en clase leer a Samuel Beckett, en especial sus obras para radio y televisión,  y  quienes asistían al curso se quejaron por la dificultad de las historias del irlandés. Me sorprende, encuentro singular resistirse a la belleza traducida de origen; las obras fueron creadas con el lenguaje de un medio de comunicación masiva, y su forma refinada, transforma la soledad y la culpa íntima en gozo estético a cada cuadro.

Y así, de pronto supongo:  quizá es que Beckett, en piezas como Eh Joe, no cuenta de forma directa la historia o el relato o la anécdota o la acción, o como quiera llamársele, por el contrario, nos cuenta en el texto, la instrucciones para contar el cuento. Al lector no le dice de qué se trata, ¿para qué? si su destino está más allá, en el espectador.

Parece una forma efectiva de hacer llegar el mensaje deseado por el dramaturgo al público y minimizar las “correcciones” del resto de la cadena de producción… Habrá que probar la forma.

Pd.- El mayor reto es identificar la identidad de Voz.

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